電影《失業(yè)生》近期在內(nèi)地修復(fù)重映

　　重映電影當(dāng)然不是壞事，好的電影的確值得人一看再看。但是這兩年片商一再炒作情懷，而不是把精力真正用在老電影的推廣和修復(fù)上，這讓真正熱愛電影的人們感到遺憾。《失業(yè)生》的重映沒有放映粵語(yǔ)原版已經(jīng)魅力流失，加之缺乏技術(shù)上的修復(fù)，觀影體驗(yàn)更不好。如果只是為了騙取粉絲的一再買單，重映又有什么意義呢？

影片魅力在于主演的光環(huán)和談資

　　9月8日，一部香港的老電影《失業(yè)生》悄然上映。三位男主演張國(guó)榮、陳百?gòu)?qiáng)和鐘保羅均是上世紀(jì)香港娛樂圈的大明星，風(fēng)光一時(shí)無二。尤其是張國(guó)榮，可以說是華語(yǔ)電影中不可磨滅的名字。而他們?nèi)齻€(gè)人日后的命運(yùn)折射出的香港流行文化史，以及他們的英年早逝也一同給這部電影增添了無數(shù)談資。

　　雖然電影的重映自有其意義，但是不得不說，這部電影即使在當(dāng)時(shí)都可以說是非常平庸的作品，更不要提用今天的眼光看。三位主演在當(dāng)時(shí)都已經(jīng)二十多歲，演繹十幾歲的高中生其實(shí)多少有一些不合適，何況電影的美術(shù)也很粗糙，主演過于濃重的脂粉氣和八十年代浮夸的造型，讓電影里刻意營(yíng)造的時(shí)尚看上去有點(diǎn)違和。三位主演在校園里的叛逆行為和矛盾沖突也并無多少新意，至于電影對(duì)富家子生活的描繪，可以說依然是香港老粵語(yǔ)片的殘存，幾近老套。

　　當(dāng)然，這部電影除了三大明星，也不能說毫無看點(diǎn)。當(dāng)時(shí)尚未大紅大紫的張國(guó)榮在片中的角色只是男二號(hào)，但是這個(gè)人物卻是全片最大的亮點(diǎn)。受當(dāng)時(shí)已經(jīng)風(fēng)起云涌的香港電影新浪潮的影響，這部電影在部分浮夸的劇情之外，還是體現(xiàn)出了難得的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷。張國(guó)榮塑造的阿榮個(gè)性倔強(qiáng)，出生于底層卻在學(xué)校努力營(yíng)造富家子形象。與陳百?gòu)?qiáng)飾演的單純富家子相比，阿榮身上體現(xiàn)出的復(fù)雜性讓這部電影有了一些光彩，不再只是迎合觀眾對(duì)青春美好的喜好，而有了一定的社會(huì)批判性。

　　電影片名叫“失業(yè)生”，其實(shí)說的是一群離開高中校園的少年如何面臨社會(huì)的殘酷，在學(xué)校的日子一去不復(fù)返，昔日無堅(jiān)不摧的友誼在面臨社會(huì)的眼光時(shí)不堪一擊，不同階級(jí)之間的鴻溝不可逾越……雖然電影前段營(yíng)造出的青春夢(mèng)幻有點(diǎn)塑料花一般的廉價(jià)艷麗，因?yàn)橛辛撕蟀攵蔚膶?duì)比，這部電影顯示出了不同于一般青春片的關(guān)懷。但這種關(guān)懷雖然并不能挽救這部電影整體的平庸，卻可以反映出香港電影的某種魅力：對(duì)叛逆的褒揚(yáng)和對(duì)底層的肯定。

觀眾緬懷的是時(shí)間的殘酷和美好

　　在結(jié)尾部分，當(dāng)陳百?gòu)?qiáng)唱起他那首知名的歌曲《念親恩》的時(shí)候，全場(chǎng)的情緒都被調(diào)動(dòng)起來。雖然這首歌在電影當(dāng)中出現(xiàn)是為了配合劇情，但是時(shí)隔30多年，當(dāng)我們?cè)僖淮巫诤诎档挠霸寒?dāng)中看到舊日的時(shí)光重現(xiàn)，感慨的恐怕就不僅僅是劇情了。說到底，我們緬懷的是時(shí)間的殘酷和美好，正如一位網(wǎng)友在網(wǎng)上的評(píng)論，“多年之后在影院里看到了比我還年輕的你。”這里的你，指的是幾位傳奇巨星。

　　某種程度上說，雖然是老片重映，用時(shí)下的流行語(yǔ)來定義，這部電影是標(biāo)準(zhǔn)的“粉絲電影”。不論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，這部電影主要觀眾群體都是沖著主演去的。值得玩味的是，這部電影的上映又重新引起了張國(guó)榮和陳百?gòu)?qiáng)的粉絲在網(wǎng)絡(luò)上的罵戰(zhàn)，雖然毫無必要，但讓人不禁感慨偶像的影響力之深遠(yuǎn)。瞬間的美好因?yàn)殡娪暗拿浇榈靡员４妫啻河来妫瑫r(shí)間也因此獲得了倒流的可能性。

　　其實(shí)無論是誰(shuí)的粉絲，我們不能夠忘懷的是那個(gè)創(chuàng)造出華語(yǔ)流行文化輝煌的重要的時(shí)代，那是一個(gè)充滿了光榮與夢(mèng)想的巨星時(shí)代，是一個(gè)追求經(jīng)典和卓越的時(shí)代。在過去的流行作品中，我們的記憶被一再美化和純化，我們的青春也仿佛一再重現(xiàn)。如果再加以反思，或許還不止于此，懷念過去，意味著現(xiàn)在的某種失落。

　　這種失落是什么？我不能確定，盡管不可否認(rèn)我們的電影文化在一個(gè)前所未有的好時(shí)代里，但似乎欠缺某種精致。永恒的偶像不復(fù)存在了，經(jīng)典的作品又在哪里？這是我們?cè)谟^看經(jīng)典時(shí)常有的慨嘆。其實(shí)，未來也未必悲觀，至少在我看《失業(yè)生》的時(shí)候，我反而覺得即使是張國(guó)榮也有著青澀時(shí)期，現(xiàn)在被人嘲笑的“小鮮肉”未必不會(huì)出好作品。

老電影“重映”應(yīng)把精力花在修復(fù)和推廣

　　回溯過去是為了反觀現(xiàn)在，這也許是近年來老電影頻繁重映的另一個(gè)原因。重映電影當(dāng)然不是壞事，好的電影的確值得人一看再看。但是這兩年片商一再炒作情懷，而不是把精力真正用在老電影的推廣和修復(fù)上，這讓真正熱愛電影的人們感到遺憾。《失業(yè)生》這部電影和去年放映的《緣分》一樣，重映的大部分意義都在電影之外。如果不是因?yàn)榻^代巨星的風(fēng)華，恐怕這樣平庸的電影早已被遺忘在歷史的煙塵當(dāng)中。重映本來是期待更美好的相遇，但是這兩部電影的重映既沒有放映粵語(yǔ)原版，流失了不少魅力，也沒有技術(shù)上的任何修復(fù)，部分畫面甚至可以用“渣”來形容。如果這樣的重映只是為了騙取粉絲的一再買單，又有什么意義呢？

　　一部好電影的價(jià)值不是叫人觀看，而是一看再看，每一次都能給人新體會(huì)和啟發(fā)。在電影藝術(shù)百年的歷史之中，不少優(yōu)秀作品值得我們一再挖掘。作為電影的發(fā)行方，與其低成本地圈錢，不如真的用心在優(yōu)秀的電影作品推廣上。

　　可喜的是我們也看到了諸如《盤絲洞》等優(yōu)秀老片子的修復(fù)重映，讓我們的電影史因?yàn)橐恍┬伦鞯陌l(fā)現(xiàn)而得以補(bǔ)充，讓我們的影迷因?yàn)檫@樣的新作重映而借助電影在時(shí)光里進(jìn)行美好的穿越。可惜，這樣的佳作除了在電影資料館等少數(shù)地方難得一見。有價(jià)值的重映多一些無妨，但若只是消費(fèi)“情懷”不加完善修復(fù)地重映平庸之作，這樣的行為就可以稱為惡劣了。