北京時間昨日，佩德羅·阿莫多瓦帶領下的評審團公布了第70屆戛納電影節主競賽單元9個獎項的歸屬。來自瑞典的導演魯本·奧斯特倫德憑借《自由廣場》拿下最佳影片金棕櫚獎，法國導演羅賓·卡皮洛的《每分鐘120擊》獲得評委會大獎。諸如托德·海因斯、弗朗索瓦·歐容、奉俊昊、河瀨直美等名將顆粒無收。而已經兩獲金棕櫚大獎并且幾乎每次到戛納都不會空手而歸的歐洲老將邁克爾·哈內克，這次帶來新作《快樂結局》，也沒分到任何獎項。更慘的是73歲的法國導演雅克·杜瓦隆，這位曾給戛納電影節帶來《小蕩婦》《海盜》等名作的導演，這次帶來的新作《羅丹》，還在場刊評分中以0.8分成為19部競賽片中口碑最差的一部。這次的戛納電影節沒有按照慣例善待老將，而是把愛留給更多影壇當紅人物以及女性。

金棕櫚獎給了笑中帶黑的電影

　　進入“70大壽”的戛納電影節，19部入圍主競賽單元的電影悉數放映后，給影迷、媒體和電影業界留下的總體印象居然是“平淡”。11天的放映中，沒有一部被稱為“神作”的“爆款”電影出爐。

　　場刊評分中分數最高（3.2分）的是安德烈·薩金塞夫導演的《愛無可訴》，這位俄羅斯導演2003年憑借《回歸》拿下威尼斯電影節最佳電影金獅獎后，此后的電影基本都能入圍戛納主競賽單元，2014年還憑借《利維坦》拿下最佳編劇獎。如今這部被影評人視為本屆19部競賽片中成色最高的《愛無可訴》，最后只拿了評審團獎這種非常設的獎項。

　　最佳影片金棕櫚獎給了《自由廣場》。導演魯本·奧斯特倫德得知自己獲獎后，是以飛奔上臺的動作表示喜悅的。這位前幾年拍了部《游客》在歐洲聲名鵲起而且也被豆瓣影迷交口“安利”的導演，如今帶來的《自由廣場》，在一堆以暗黑絕望故事為主流的競賽電影中簡直就是笑點擔當。該片的男主角是瑞典一個中產階級藝術家，他為了找回被搶走的手機，在附近一棟住著各種移民人士的公寓里四處“騷擾”，惹來一名移民小孩的糾纏。外媒評價說，該片放映過程中觀眾屢屢被男主角逗樂，全片堪稱“歐洲中產階級出洋相百科大全”。這部笑中帶著滿滿“黑點”的電影獲得金棕櫚大獎，阿莫多瓦評價該片“聰明，有趣，提出了很多值得思考的重要問題。”

最佳女導演在爭議中誕生

　　本屆電影節有著大量關注女性電影人和女性力量的活動，競賽單元賽果中，也體現了女性的分量。英國女導演琳恩·拉姆塞自編自導的《你從未在此》與歐格斯·蘭斯莫斯的《圣鹿之死》一起獲得最佳劇本獎。有《牡丹花下》和《圣鹿之死》兩部主演電影進入競賽單元的妮可·基德曼，獲得70周年特別獎。法國女導演萊昂諾·瑟萊利憑借《年輕女子》拿下最佳長片處女作獎（金攝影機獎）。

　　而最大的爭議，則要數索菲亞·科波拉憑借《牡丹花下》拿下最佳導演獎。作為影壇大師弗蘭西斯·福特·科波拉的女兒，索菲亞·科波拉2003年憑借導演作品《迷失東京》技驚四座，然而，隨后她的導演作品水準一般，即使2010年憑借《在某處》拿下威尼斯電影節最佳影片金獅獎，也曾被人詬病是當時的評審團主席昆汀·塔倫蒂諾送給索菲亞這位“前女友”的禮物。如今她導演的《牡丹花下》翻拍自1971年克林特·伊斯特伍德主演的電影《受騙》，在場刊評分中很中等，就2.3分。索菲亞成為戛納歷史上第二位獲得最佳導演獎的女導演（第一位是1961年第14屆戛納電影節，蘇聯導演尤麗婭·索恩采娃《烽火連天》），但她估計沒料到能得獎，所以沒出席頒獎禮。

　　本屆的影后給了《憑空而來》的黛安·克魯格，這位多年前在《特洛伊》中出演傾城美女海倫，并與布拉德·皮特演對手戲的德國女星，多年來給觀眾留下的印象也就是紅星而已，沒想到她這次出演丈夫孩子被炸死的絕望復仇女人，一舉讓她當上戛納影后。

　　影帝由《你從未在此》的杰昆·菲尼克斯獲得，他曾先后憑借《角斗士》《與歌同行》和《大師》入圍奧斯卡表演獎，5年前憑借《大師》當上威尼斯影帝，如今再當上戛納影帝，歐洲三大獎就只剩柏林電影節等著他征服了。

　　另外，本屆主競賽單元雖然沒有中國電影的身影，但在短片單元，中國導演邱陽憑借《小城二月》拿下最佳短片金棕櫚獎。趙婷執導的《騎士》在平行單元“導演雙周”中獲得了最高獎項“藝術電影獎”。趙婷還是宋丹丹的繼女，得獎后，宋丹丹還在微博恭喜女兒，并喊話要她回來開部電影，讓她與兒子巴圖一起出演。（記者 馬澤望）