電影《暴裂無(wú)聲》是導(dǎo)演忻鈺坤的第二部長(zhǎng)片，講述了礦工張保民（宋洋飾）、律師徐文杰（袁文康飾）、煤老板昌萬(wàn)年（姜武飾）三個(gè)看似毫不相干的人被失蹤案聯(lián)系到了一起。袁文康飾演的徐文杰是一名律師，藏匿在心底的故事卻讓他游走在道德邊緣，幾近崩潰，多面的人物性格投射出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的凝視及人性的思考，他厚厚的鏡片下掩藏的是沉重的秘密與心念。

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　　據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道，《暴裂無(wú)聲》展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)眾生相，此前在FIRST青年電影展的閉幕展映上，有看過(guò)這部電影的觀眾表示：“很久沒(méi)看到如此凌厲充滿(mǎn)暴力感的國(guó)產(chǎn)電影，中國(guó)犯罪類(lèi)型片就該這么拍。”謝飛導(dǎo)演更是干練地用“生猛”二字概括了整部電影。

　　一個(gè)北方礦業(yè)小鎮(zhèn)上，牧羊少年帶著自家的羊群在山里行走，路過(guò)淺淺的河溝駐足遠(yuǎn)望。兩天后，礦工張保民（宋洋飾）得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天后，律師徐文杰（袁文康飾）的女兒也跟著失蹤。他拿起電話(huà)打給他能想到的唯一嫌疑人，黑白兩道通吃的煤老板昌萬(wàn)年（姜武飾）。

　　丟了兒子的啞巴只能用拳頭發(fā)聲、背德律師的庭外交易、愛(ài)做慈善背地里卻作惡多端的暴發(fā)戶(hù)，讓這部電影中所有包含在人性中的原罪被無(wú)限放大，礦山、荒野，尋找孩子的人們迷失在其中，兩起本來(lái)毫不相干的失蹤案意外地關(guān)聯(lián)到了一起，暴裂無(wú)聲，擲地有聲。

　　《暴裂無(wú)聲》劇本雛形在導(dǎo)演前作《心迷宮》之前就已經(jīng)完成，可以說(shuō)《暴裂無(wú)聲》才是忻鈺坤導(dǎo)演最想拍的處女作。創(chuàng)作靈感來(lái)自社會(huì)新聞，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義筆觸把當(dāng)代社會(huì)狀態(tài)和人物生存環(huán)境展現(xiàn)出來(lái)。

　　看過(guò)《心迷宮》的觀眾可能會(huì)對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作產(chǎn)生刻板印象，《心迷宮》的題材需要多線敘事這樣的展現(xiàn)方式，而《暴裂無(wú)聲》需要更強(qiáng)的電影感。忻鈺坤導(dǎo)演在此前接受采訪時(shí)，對(duì)自己的作品定位很準(zhǔn)確：“好像一條很新鮮的魚(yú)，就沒(méi)有必要用紅燒，《暴裂無(wú)聲》不是《心迷宮2.0》。我希望觀眾忘記《心迷宮》，來(lái)看一部全新的電影。”

　　在忻鈺坤導(dǎo)演的創(chuàng)作偏好中，對(duì)社會(huì)癥結(jié)的洞悉以及人物內(nèi)心世界的“窺探”一直是他最擅長(zhǎng)的，這點(diǎn)在導(dǎo)演新作《暴裂無(wú)聲》中也毫不例外，片中三位男主角三條故事線所折射出來(lái)諱莫如深的內(nèi)心戲碼，讓人驚嘆這個(gè)年輕導(dǎo)演總是能最精準(zhǔn)得直面成人世界里的惡念。

　　忻鈺坤導(dǎo)演在這部電影中最想給觀眾傳達(dá)的并不是“兇手是誰(shuí)”，而是“兇手最后會(huì)作何選擇”。這樣的案件和人物糾葛突破國(guó)產(chǎn)犯罪類(lèi)型片的既定模式，融合犯罪、動(dòng)作、懸疑等元素的基礎(chǔ)上向更加中觀的社會(huì)層面轉(zhuǎn)移重心，毫無(wú)疑問(wèn)，忻鈺坤導(dǎo)演的鏡頭就像一把精準(zhǔn)劃開(kāi)社會(huì)癥結(jié)的手術(shù)刀。

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暴裂無(wú)聲海報(bào)>>

　　海報(bào)中，宋洋飾演的底層礦工張保民在尋子途中與黑幫徒手搏斗狠勁十足，而到了預(yù)告片里畫(huà)風(fēng)突轉(zhuǎn)卻一樣夠狠，一個(gè)神經(jīng)質(zhì)、品味高雅、殘酷的暴發(fā)戶(hù)被姜武演繹出了別樣的狠勁。當(dāng)袁文康扮演的律師打開(kāi)裝滿(mǎn)鈔票的手提箱，三個(gè)人的命運(yùn)被緊緊綁在一起。